映画『ヒミズ』〜震災直後の世界〜

12年の映画『ヒミズ』を鑑賞。先日観た『地獄でなぜ悪い』の園子温監督が監督、脚本。主演に染谷将太、二階堂ふみ。

原作は古谷実のコミック。

劇場で予告編を観た程度の予備知識。まず、東日本大震災で甚大な被害を受けた石巻の沿岸部の瓦礫の山を映すところから作品は始まる。

園監督は震災を受けて脚本を変え、石巻に入ってカメラを回したそうだが、原作を知らないのでストーリーの変化については僕は不問。

震災後の被災地という設定を前提に、染谷演じるスミダという中学生の絶望感に打ちひしがれた末の決断と、彼に想いを寄せる茶沢（二階堂）による独特な表現の諭し方が物語の中心。結構セリフは詩的。

染谷は『嘘つきみーくん…』、『パンドラの匣』あたりで一定の評価はしていたつもりだが、やはり話さずして観客にメッセージを植え付けられる俳優だなと再認識。

狂気にはしるシーンよりも序盤や茶沢と話すときのそっぽを向きながら、っていうあたりの話し方が印象に残った。極論してしまえば中二病なのであるが。

二階堂はぶつぶつと独りごちる描写が多くてそこが本当に魅力的。スミダ語録なるものを部屋にぺたぺたと貼って呪文のように唱えているのだが、一見震災被害とは関係なさそうな彼女にとっても、スミダが拠り所となっているようである。

作品の中には金貸しだ殺人だ強盗だ家出だ家庭崩壊だ学校道徳だと色々なエピソードが出てきて、それがリンクしているとは言い難いのだけど、個々として考えれば震災後という状況には実は当てはまるものも多い。

例えばファミレスでＤＱＮが「震災特需」と称して転がっているクルマのオイルを売ったりＡＴＭを荒らしたりといったことを吹聴しているシーン。

報道してるところもあるかもしれないが、当時被災地の小売店では盗み（むしろ持ち逃げ）が頻発し、避難所やボランティアの宿舎では身体目的の輩が出現していた。

目の前にいきなり環境面＋衣食住＋精神面＋治安面etcの非日常が襲ってきたのである。

その点で考えれば、この作品が何を意図してそういうエピソードを盛り込んだかは合点がいった。

『地獄でなぜ悪い』もあまり理解はできなかったけど、僕はこの作品も完全には受け入れ難かったし、最後の希望のメッセージも響かなかった。

もちろん響く人もいるだろうし、そうしたら素直に感動すればいいと思う。

ただ、『ヒミズ』に対する批判としてある「被災地でカメラを回し商業映画にするとはけしからん！不謹慎だ！」というのは少し的外れで、けしからんかそうでないかは観た個人が判断することで、人に強要するものではないと思う。

かくいう僕も、震災ドキュメントとは明らかに異なる映画で、石巻の惨状を（しかも部分的に）批判を受けるリスクを負ってまで使う必要性はあったのかは疑問に思う。

映画の本線には必要ないと感じたから。

でも震災を受けて監督がぜひ撮りたいと思いカメラを回してＣＧではない現実を映し、前述した「震災後」を切り取ったシーンを盛り込んだ以上、風化させないという視点では評価できる。

そして観た者に、日常とか非日常とか普通とか頑張るとかって一体何だ？と自問させること。人によるだろうけど響く人は響くだろう。

何か偉そうになってしまったけど、僕も映画で映されていた石巻に行っているからわかることもある。ただし、僕は初めて石巻入りしたのが瓦礫のなくなった頃だったから、なおさら震災風景の保存・継承という点にはこだわってしまうところもある。

難しいけどね。

風化させないでという声も聞けば、いつまでも先に進めないから被害者扱いするなって声も聞いたし。

園作品二回目ということで少し耐性はついた。

今回は血まみれバイオレンスというよりも主人公が闇の奥へ奥へと侵入する雰囲気だったが、まぁ気持ちの良いものではない。

もちろん笑えるところは少なからずあるけど。

震災のテーマ設定と主演二人が良かった点かな。